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前不久上映的电影《第十一回》,可谓是受到了观众和票房的双重嘲笑,但在这样的尴尬境遇中,口碑却逆天回升。围绕着一桩杀人案,在看似正义和黑暗中来回穿梭,实则不然。从是非曲折走向家庭琐碎,从往事走到剧场,错综复杂的背景下,真相还重要吗?

《第十一回》:摇摆在虚实间,写尽中年人的纠结,足见陈建斌野心

一个中年男人的真实写照,在夸夸其谈的现实和梦幻交界处,折射出荒诞的人生。

客观事件下的主观选择

很多人说看不懂这部电影,即便看完之后也不懂想表达什么,但其实故事内核很简单。通过一个生活在底层的小人物马福礼,展开关于他家庭纠葛和过往故事重现的故事。

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电影主要是两条脉络。一方面,马福礼忙着跳河妻子财铃和金多多之间的矛盾,另一方面,则在有剧院要改变自己30年多前的一桩杀人案时,摇摆在面子和事实之间的马福礼,不断去阻挠舞台剧走向众人面前。

在这其中,关于生活真谛就成了摆在主人公面前逃不开的问题。作为牵扯多方面的重要人物,他的选择在某种程度上来说,不仅影响着自己,还左右着家人和舞台剧的命运。当诸多麻烦不断被抛在同一个人身上时,所谓的人生如戏,是否只是自我逃避下的借口呢?

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现实生活中,我们总会遇到各种各样的问题。当偶然性和必然性串联在一块之后,面对问题的我们就只会说是生活本身的问题,和自身无关。将一切问题推脱给意外,以此来逃避问题本身和自我内心的不安。殊不知,这样左右摇摆下,只能加剧问题的严重性,最后彻底被问题所束缚,困在麻烦中无法自拔。

在电影中,当30年前的杀人案重新走向众人视线时,自知无罪的马福礼虽然已经坐牢受到了惩处,可在其内心深处,依旧想为自己翻案。毕竟当年妻子出轨和情夫在一起,被马福礼撞上,刚好刹车坏了,阴差阳错撞死了他们这对“奸夫淫妇”。原本可以说是意外的,可马福礼为了所谓的男人尊严,一声不吭地承担了罪责,坐了15年牢。

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在这样矛盾的心态中,支持其翻案的律师和不支持其翻案的兄弟两人,也用细节给出了问题答案。就好比说律师说豆浆是太咸了,兄弟说太寡淡了,没味道。这个前提之下,两人都是主观臆断,将问题再次抛回到当事人身上。问题最终的选择权,自然也落到马福礼身上。

面对生活抉择,不管是人生如戏,还是“公说公有理,婆说婆有理”,终归要回到问题源头上。以人为根源,即便事情再发酵,也要当事人亲自去解决。这其中的问题和未来的方向,都要当事人自己抉择。用主观去表达和阐释客观,才是对问题最好的交代。

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此时有人说故事走向有点罗生门风格,俨然也是同样的道理。站的角度不同,个人利益不同,自然对同一件事情的看法也就不同了。事情本身是客观的,至于结果如何,皆看我们如何用主观思想去考量事情本身了。

虚实结合,真真假假

著名导演英格玛.伯格曼在形容电影的灵魂时,曾经说下这句经典名句“我的电影从来无意写实,他们是镜子,是现实的片段,几乎跟梦一样”。虽然听起来很简单,但真正领悟到这句话的精髓,并且将其发挥到极致的,目前我只看到了《第十一回》。

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电影是现实的一面镜子,从《第十一回》中那些荒诞曲奇却又让人找不到反驳的故事中,我们已经找到了答案。不管是讽刺的红杏出墙,还是荒诞的未成年就意外怀孕,还有母亲为了女儿的名誉,打算将孙女当成女儿来养等等,看似无厘头,现实却总能轻易的找到对号入座的人物。

此外,还有围绕着电影中戏剧的删删改改,俨然也是现实的真实写照。不需要去挖掘其他电影上映的历史,光从这部电影坎坷上映,修改关键词的做法中,就已经让我们陷入自我怀疑,现实和电影究竟何谓真,何谓假?真实和虚构之间,被模糊的界限又去了哪里?

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从这方面来看,就关于开头提到电影类型和核心的疑惑给出了答案。有人说这是荒诞电影,也有人说这是喜剧、文艺电影,诸多判断之下,不过是现实生活真实的模样罢了。毕竟现实的人生,就是悲喜交集,既荒诞的不可思议,又让人觉得真实的意料之中。

因此在这个基础上,人们才会赞誉陈建斌作为导演的伟大。尤其是相比第一部执导的电影《一个勺子》,这部电影在写实的同时,还夹杂着太多要素和风格,让人们自我怀疑,游离不定。伟大的作品之下,百花齐放才是真正的思想解放。

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正如《红楼梦》中的千古名句“假作真时真亦假”一般,真真假假的猜测下,主人公马福礼的杀人案事件真相如何,到最后也没有答案。而马福礼是否要翻案,最终也没有给出一个确切的结果。只是一步步地从隐藏下的小细节中,牵动着观众自发去寻找答案,而如何看待这些细节,某种程度上来说也就决定了看到什么样的结果。

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人生本就是有多重选择,在真假虚实的基础上,从而有着不同的未来境遇。所以很多问题,其实从这时候其答案已经不重要了,只是光看我们想要选择什么样的路,我们打算做一个什么样的人。在主观意识中,创造更多的客观事实。

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